苏轼写牛郎织女的诗句（关于牛郎织女的诗句苏轼）

苏轼写牛郎织女的诗句【一】

1 . 不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。——苏轼《水龙吟》

2 . 四月清和雨乍晴，南山当户转分明。——更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》

3 . 苏轼在《答毛滂书》中也说：“文章如金玉，各有定价，先后进相汲引，因其言以信于世，则有之矣。至其品目高下，盖付之众口，决非一夫所能抑扬。”

4 . 宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风(朱淑真《黄花》

5 . 田家少闲月，五月人倍忙。夜来南风起，小麦覆陇黄。妇姑荷箪食，童稚携壶浆。相随饷田去，丁壮在南冈。足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。——白居易《观刈麦》

6 . 向风摇羽扇,含露滴琼浆高艳遮银井,繁枝覆象床

7 . ⑷王孙莫把比蓬蒿,九日枝枝近鬃毛

8 . 孤零零旅舍灯光青冷，厌听这荒野鸡鸣，收拾起旅枕残梦。晓月渐渐淡去了白绢似的皎洁，微亮的晨霜一片晶莹；山上云白如展开的锦缎，朝露点点与晨光辉映。人世间的行程没个尽头，有限的是这劳顿的人生。似这般无足称道的平庸，难得有欢愉的心境。我这里独自低吟罢，征鞍上，悄无声，许多往事涌心中。

9 . ⑶待到秋来九月八,我花开尽百花***

10 . 菊

苏轼写牛郎织女的诗句【二】

1 . 山色空蒙雨亦奇。

2 . 天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》

3 . 石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度两陂。晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏即事》

4 . 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。——宋·王安石《初夏即事》

5 . 无主荷花到处开。

6 . 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——宋·周邦彦《满庭芳·夏景》

7 . 犹思隐居胜，乱石惊湍泻。

8 . 区区：渺小，这里形容自己的处境不顺利。鲜，少。

9 . 陂塘水落荷将尽，城市人归虎欲行——苏轼

10 . 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》

苏轼写牛郎织女的诗句【三】

1 . 苏轼是北宋中期的文坛领袖，在诗词散文书画等方面取得了很高的成就。其文纵横恣肆；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹怪石枯木等。有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等传世。

2 . 放生鱼鳖逐人来，

3 . 芒鞋青竹杖，自挂百钱游。

4 . 劳生：辛苦劳碌的人生。

5 . 苏轼在当时文坛上享有巨大的声誉，他继承了欧阳修的精神，十分重视发现和培养文学人才。当时就有许多青年作家众星拱月似的围绕在他周围，其中成就较大的有黄庭坚张耒晁补之秦观四人，合称“苏门四学士”。再加上陈师道和李廌，又合称“苏门六君子”。另外，李格非李之仪唐庚张舜民孔平仲贺铸等人，也都直接或间接地受到苏轼影响。由于苏轼的成就包括各种文学样式，他本人的创作又没有固定不变的规范可循，所以苏门的作家在创作上各具面目。黄庭坚陈师道长于诗，秦观长于词，李廌以古文名世，张晁则诗文并擅。同时，他们的艺术风貌也各具个性，例如黄诗生新，陈诗朴拙，风格都不类苏诗，后来黄陈还另外开宗立派。

6 . 转朱阁，低绮户，照无眠。

7 . 上阕一开篇，诗人便以“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”以及“月华收练，晨霜耿耿；云山摛朝露漙漙”数句，绘声绘色地画出了一幅旅途早行图。早行中，眼前月光山色晨霜朝露，别具一番景象，但行人为了早日与弟弟联床夜话，畅叙别情，他对于眼前一切，已无心观赏。此时，诗人“凭征鞍无语”，进入沉思，感叹“世路无穷，劳生有限”。为此，便引出了一大通议论来。诗人追忆：他们兄弟俩，“当时共客长安，似二陆初来俱少年。”词里的“二陆”用来比自己和弟弟苏辙。当年，他们兄弟俩俱有远大抱负，决心象伊尹那样，“使是君为尧舜之君”（《孟子》中语）；像杜甫那样，“致君尧舜上，再使风俗淳”，以实现其“结人心厚风俗存纪纲”（《上神宗皇帝书》）的政治理想。而且，他们兄弟俩“笔头千字，胸中万卷”，对于“致君尧舜”这一伟大功业，充满着信心和希望。抚今追昔，诗人深感他们兄弟俩现实社会中都碰了壁。为了相互宽慰，诗人将《论语》“用之则行，舍之则藏，惟我与尔有是夫”，《孔子家语》“优哉游哉，可以卒岁”，以及牛僧孺“休论世上升沉事，且斗尊前见在身”诗句，化入词中，并加以改造发挥，以自开解。结尾数句，诗人表示自己怀才不遇的境况下，要避开政治斗争的漩涡，以从容不迫的态度，姑且保全身体，饮酒作乐，悠闲度日。整首词，除了开头几句形象描述之外，其余大多是议论成为一篇直抒胸臆的言志抒情之作。

8 . 不识庐山真面目，只缘身在此山中。

9 . 连雨不知春去，一晴方觉夏深。——《喜晴》

10 . 白雨跳珠乱入船。

苏轼写牛郎织女的诗句【四】

1 . 僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。——施肩吾《夏雨后题青荷兰若》

2 . 此事古难全。

3 . 桂丛惭并发,梅蕊妒先芳一人瑶华咏,从此播乐章

4 . 清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干?昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间?——王令《暑旱苦热》

5 . 不知天上宫阙，今夕是何年?

6 . 可怪深山里，无人识故侯。

7 . 客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。——苏东坡《赤壁赋》

8 . 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——苏轼《江城子密州出猎》

9 . 这是一首词由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表达了诗人人生遭遇的不幸和壮志难酬的苦闷。

10 . ⑽土花能白又能红,晚节由能爱此工

苏轼写牛郎织女的诗句【五】

1 . 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。竹外桃花二三枝，春江水暖鸭先知。——苏东坡

2 . 有客无酒，有酒无肴；月白风清，如此良夜何？——苏轼

3 . 可得长闲胜暂闲。

4 . 一篇向人写肝肺，四海知我霜鬓须——苏轼

5 . 宁可枝头抱香死,何曾吹堕北风中!(郑思肖《寒菊》

6 . 廓然归何处，陋矣安足戡。

7 . 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——《饮湖上初晴》

8 . 黑云翻墨未遮山，

9 . 仙人披雪氅,素女不红装粉蝶来难见,麻衣拂更香

10 . 寒食后,酒醒却咨嗟休对故人思故国,且将新火试新茶诗酒趁年华

苏轼写牛郎织女的诗句【六】

1 . 白居易

2 . ⑺羞与春花艳冶同,殷勤培溉待西风

3 . 苏轼在文诗词三方面都达到了极高的造诣，堪称宋代文学最高成就的代表。而且苏轼的创造性活动不局限于文学，苏轼在书法绘画等领域内的成就都很突出，对医药烹饪水利等技艺也有所贡献。苏轼典型地体现着宋代的文化精神。从文学史的范围来说，苏轼的意义主要有两点：首先，苏轼的人生态度成为后代文人景仰的范式：进退自如，宠辱不惊。由于苏轼把封建社会中士人的两种处世态度用同一种价值尺度予以整合，所以苏轼能处变不惊，无往而不可。当然，这种范式更适用于士人遭受坎坷之时，它可以通向既坚持操守又全生养性的人生境界，这正是宋以后的历代士人所希望做到的。其次，苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式，苏轼以宽广的审美眼光去拥抱大千世界，所以凡物皆有可观，到处都能发现美的的存在。这种范式在题材内容和表现手法两方面为后人开辟了新的世界。所以，苏轼受到后代文人的普遍热爱，实为历史的必然。

4 . 还似今朝歌酒席,白头翁人少年场

5 . 绿槐高柳咽新蝉。——苏轼《阮郎归·初夏》

6 . 战国周元王四年（前年），越王勾践灭吴国，故又归越国。周显王三十五年（前），楚威王熊商征讨越国，***越王无疆。次年，收回原被吴国占去的全部土地。

7 . 这一首词的议论抒怀部分，遣词命意无拘无束，经史子集信拈来，汪洋恣肆，显示出诗人横放杰出的才华。词中多处用典：“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难”四句，化用杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》中读书破万卷，下笔如有神“”致君尧舜上，再使风俗淳“的诗句。”身长健，但优游卒岁，且斗尊前“三句，”优游卒岁“语出《左传·襄公二十一年》中鲁国大夫叔向被囚后”优哉游哉，聊以卒岁“的话：”且斗尊前“，化用杜甫《漫兴》中”莫思身外无穷事，且尽生前有限杯“的诗句。诗人将上述典故灵活运用，推陈出新，生动地传达出自已的志向与情怀。

8 . 满园花菊郁金黄,中有孤丛色似霜

9 . 水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。——《幽居初夏》

10 . 郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难,宦途踞蹐不堪看吾家颇有东篱菊,归去秋风耐岁寒”