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书法艺术名人名言大全(精选91句)

日期:2022-11-15 06:10:19来源:说说网人气:我来评论

导读:1、...

1 有阴阳,如横则

2、 笔法过于刻露,每易伤韵。

3、 以笔为质,以墨为文。.刘熙载《艺概》

4、 书法用笔,笔用锋。.周星莲〈临池管见〉

5、 墨不旁出,为书上乘。.朱和羹《临池解》

6、 笔心,帅也,副毫,卒徒也。.刘熙载《艺概》

7、 笔正则锋藏,笔偃则锋出。.姜奎《续书谱》

8、 写作低则沉着,写作高则优雅。.梁献《执笔论》

9、 学有规矩,有体法;否则笔意不好,字也失格。

10、 今书之美字钟,王,其功用笔。.解缙《春杂述》

11、 所谓法则,病压.钩揭.抵拒.也是导送.李煜的《书述》

12、 笔贵绕左,书还迟涩,这君臣之道也是。.林蕴《拔箍序》

13、 书重用笔,用之存其人。所以善书者用笔,不善书者用笔。

14、 人们知道笔墨有韵味,不知道韵味全在中。.重光《画泉》

15、 虽然书的魅力在于心,但法度必须讲资学。沈括《溪笔谈》

16、 学书指欲实,掌欲虚,管欲直,心欲圆。.《翰林要诀》陈绎曾

17、 用墨的方法,水散而墨,漂浮而棱敛,然。.卢携《临池诀》

18、 写作而不停滞,挥舞着书法而厚实而深沉。.张彦远《法书要录》

19、 用笔和手腕轻虚。太慢而无筋,太急而无骨。.《笔髓论》虞世南

20、 大字运上腕,小子运下腕,不让肉衬在纸上,运笔如飞。.丰坊《书诀》

21、 笔肥墨浓的人叫之浑厚,笔瘦墨淡的人叫之高逸。.王厚祁《雨窗漫笔》

22、 古人编纂,分,真,行,草书,笔无二,必以正锋为主,间用侧锋取妍。

23、 书有二法:一疾,二月涩。疾涩二法,书妙尽。.蔡勇《石室神授笔势》

24、 写作的方法,实指虚拳。写作的方法,意思是先写。.冯武的《书法正传》

25、 笔的深度在于去纸远近,远者浮泛虚薄,近则瘟锋体重。.卢携《临池诀》

26、 藏头护尾,力在字里,下笔用力,献出灵魂之美。.蔡勇《石室神授笔势》

27、 墨水要随浓随淡,可干可湿,一气成之自然生气远出。.秦祖永《桐阴画诀》

28、 起有分合缓急,收有虚实顺逆,对有平串,接有远近曲直。.刘熙载《艺概》

29、 写字处要提起笔,不要让它自己死,是千古不传言的。.董其昌《画禅室随笔》

30、 墨须浓,笔须健,用浓墨健笔,斯作字有力,气韵飘动。.王淑的《论书滕语》

31、 尝到有得笔法而不得墨的人,没有得墨法而不是用作者。.包世臣《艺舟双辑》

32、 所谓千古不易者,指笔的肌理言之,非指笔的面目言之。.周星莲《临池管见》

33、 要使笔锋行字画,如入骨既立,虽然丰瘠不同,各自成体。.李弥孙《筠溪集》

34、 如果作书用笔太快,就不会有挫折,如果太晚,就不会有力量。.梁献《学书论》

35、 运笔锋须要取逆势,不可顺拖也,即无生气,又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》

36、 用墨须使有润,不能使其枯燥,尤其忌侬肥,肥则大恶道。.董其昌《画禅室随笔》

37、 古人说用笔,不外疾,涩两个字。涩不迟,疾不速。以迟速为疾涩,能快的人没有。

38、 字有藏锋出锋之异,粲然盈褚,欲其手尾相应,上下相接为佳。宋.姜奎的《续书谱》

39、 写作在乎便稳,用笔在于轻健:轻则必沉,便则必涩,也叫藏锋。.冯武的《书法正传》

40、 转束言之,内而外圆;用笔质言,骨方而肉圆。这是一定的原因。.周星莲《临池管见》

41、 用笔的势头,特别是藏锋,锋若不藏,字则有病,病而不去,怎么会有呢?.《论书》徐浩

42、 笔要巧拙互用,巧则灵度,拙则噱古,合而参之,落笔自不轻挑浑浊。.秦祖永《桐阴画诀》

43、 寸以内,法在掌指;寸一外法在肘腕。手指法也是如此,肘腕法也是如此。.郑硕《衍极并注》

44、 用笔尖如落,没有一毫如尖,意外生举,爽如神,为一字,必须数体俱入。.王羲之的《论书》

45、 一字之法,贵在结构上:一笔之法妙在起止。结构之道,尤其是笔法的细腻。匿名《永字八法》

46、 笔要巧拙互用,巧则灵便,拙则浑古,合而参之,落笔自无轻浮浑浊之病。.秦祖永《绘津梁》

47、 凡学书,欲先学笔,用笔法,欲双钩回腕,掌虚指实,以无名指依笔,则有力。黄庭坚的《论书》

48、 书法家,书而有法之称,所以笔落在纸上,即入法时,动静都能包含法为上乘。.欧阳旬《用笔论》

49、 学书未有不从规矩而入,亦未有不从规矩而出。所谓因筌得鱼,得鱼忘筌。清.朱履贞《学书捷要》

50、 用笔要冷静,冷静的时候笔不浮;又要虚灵,虚灵的时候笔不板。用笔解决这个问题有逐渐改变的效果。

51、 右军用笔多病,正锋居多,所以法度森严入神;子敬用笔外拓,侧锋居半,精神散朗入妙。.丰坊《书诀》

52、 墨淡即伤神采,绝浓必滞锋毫;肥则为钝,瘦则露骨;不要伤害软弱,不要怒降为奇。.冯武的《书法正传》

53、 舟说:笔要软,软则悍;笔要长,长则灵;墨要饱,饱则饱;落笔要快,快则意。.梁同书《频罗奄奄一息》

54、 数画的转接欲折,一画的自转贵圆;同样的转也,如果误用,就会有病,分别行之,就合法了。.重光《书筏》

55、 然而,字法,本于笔,成于墨,则墨法尤工书法是一大关键。笔实则墨沉,笔飘则墨浮。.包世臣《艺舟双辑》

56、 腕竖则锋正,锋正则四面势权全。次实指,制实则筋力平均。次虚掌,掌虚则运用便宜。唐.李世民的《笔法》

57、 锋既有纸,即宜转换:画下行者,管转向上;画上行者,管转向下;画左行者,管转向右。.包世臣《艺舟双辑》

58、 用笔的方法:扩大手指,偃中指,收敛第一手指,拒绝名指,让手掌心虚如握卵,这也是必要的。.卢携《临池诀》

59、 乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画是平静的,当它用笔时,常常想让它穿过纸背,这是极其成功的。.魏续《墨源》

60、 柔软则肥瘦皆圆,硬则长短均扁。是因曲直在性上,达到形质,圆扁在形质上,本于性情。.包世臣《艺舟双辑》

61、 古人写书,写一圆到底,写一方便到底,各有章法。《兰亭》用圆,《圣教》用方,二贴百代书法楷模,所谓规矩方圆。

62、 但是,如果管定而锋转,则逆入平出,而画的八面无非是毫力所达,那就是后积画成字,聚字成篇。.包世臣《艺舟双辑》

63、 前传笔云:双钩悬腕,让左右,虚掌实指,意前笔后。书势:如屋漏痕,如墙裂,如锥画沙,如印泥,如折钗股。.丰坊《书诀》

64、 董文敏说:书家虽然贵藏锋,但不能以模糊为藏锋。盖以强势取势,以虚和取韵。颜鲁公所谓印泥,如锥画沙。.梁章距《学字》

65、 作书必须笔起,不可信笔。盖信笔的波画无能为力。如果你提起它,你会在一束处主宰它。转,束,书法家妙诀。.董其昌《画禅室随笔》

66、 圆笔用转用提,以顿挫出来。方笔用转用顿,以提契出来。圆笔用得好,方笔用得翻,圆笔不好,方笔不翻就滞。.康有为《广艺舟双辑》

67、 凡学书字,先学写作,如果是真书,去笔头两寸一分,如果是草书,去笔头三寸一分。下笔画波奈屈曲,都需要一身之力。.《笔阵图》卫硕

68、 圆以规以,方以矩以地。方圆互用,阴阳互藏。所以用笔贵圆,字形贵方。圆是神圆,不能滞也;方是方,不能执也。.项穆《书法雅言》

69、 用笔者都习惯了涩笔的说法,但每次都不知道怎么得涩。只有笔想做,如果有什么东西可以拒绝,尽力而为,斯不期而涩。.刘熙载《论用笔》

70、 横不能平,竖不能直,直,手腕不能展示,眼睛不能注释,分布不能工作;分布不工作,规则不能完成;规则损失,云法书困难。.重光《书筏》

71、 能够正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用、抓得定、纵得出来,浑身都是解数,全靠笔尖笔的尖锐指示,是合拍。.周星莲《临池管见》

72、 古人一点一点的画,都是用锋转笔做的,不至起止的地方是用来转的;古人一牵一连,都在旋转,正心着纸,没有一小米倒塌。.包世臣《艺舟双辑》

73、 张长史折叉股,颜太师屋漏法,王右锥画沙.印印泥,怀素鸟出林,惊蛇入草,索靖银钩 尾,同一笔法:心不知手,手不知心耳。黄庭坚的《论书》,

74、 磨墨欲熟,破水则活;蘸笔欲润,皱眉则浑浊。黑圆白方,架宽丝紧(黑有肥圆圆圆圆,白有四方长方斜角)。古今书家,同一个圆秀,但中锋又直又湿,然后圆又圆。.重光《书筏》

75、 在古代,所谓虚掌,就是五指都贴在管子上。它的小指贴在名指上,在空中用力使指端,而不是紧握。握得太紧,停在管子上,不注毫端,书就会露骨,枯而弱。.包世臣《安吴论书》

76、 凡书要用笔按笔提,辩论特别是在起笔处,辩论特别是在止笔处。书法家按了两个字,有一个共同点,没有分离。所以用笔重处需要飞,用笔轻处需要实际按压,以免堕落。.刘颐载《艺概》

77、 凡擦墨欲干,但不要太干,行草则干润混杂,润以取颜,干以取险。墨浓则笔滞,干则笔枯,也不得不知道。笔想长而圆。长则含墨可以运动,强则刚而有力,圆则艳美。.姜奎的《续书谱》

78、 笔的执使是横画,字的立体是竖画。气的伸展在撇奈,筋的融合在扭转,脉络在丝牵,骨肉的调停在饱满,趣味在勾点,光的明亮在分布,行间的茂密在流贯,形势的错落在易正。.重光《书筏》

79、 这本书的重要性可以用一句来完成。说:笔的方形是圆的。方者,折叠法也,点画波撇起止也是,方指,字骨也是;圆的,用笔盘旋空气,动作也是,圆的手臂,字的肌腱也是。.朱履贞《学书捷要》

80、 思翁言:坡公书《赤壁赋》全部用正锋,想透纸背。每一波画都到处都聚墨,像小米一样留下痕迹,这是石刻无法传递的。这些都用墨水到了极其微妙的地位,也是书家莫传的秘密。.朱和羹《临池心解》

81、 陆公突然说:儿子学我的书,但求其力耳,却不知道用笔的力不在于力;用于力,笔死了。虚掌实指,指不入掌,东西上下,为什么疏远?常人云:永字八法,是点画尔,拘一字,何异守株!.林蕴《拨箍序》

82、 好刀按之则曲,舍之则直如初,世俗为之回性。笔锋也是如此。如果一引之后,已经曲不复挺了,安全如人意?所以长而不劲,不如不长;强而不圆,不如不劲。盖纸笔墨都是书法的帮助。.姜奎的《续书谱》

83、 徐公说:丈夫写的时候关心方便,用的时候关心轻便,所以轻的时候一定要沉便,一定要涩,也就是藏锋。如果不涩,危险的状态是无缘无故产生的,如果太流畅,就会变成浮滑,浮滑是俗气的。唐韩方明的《授笔要说》

84、 执笔欲紧,运笔欲活,不能指运笔,当以腕运之,执笔在手,手不主运;运在腕上,腕不知执。孙过庭有执行.使.转.用法:执谓长短深浅;使谓纵横牵心;转谓钩环盘屈;用谓点画向后;不是偶然的!.姜奎的《续书普》

85、 用笔的方法,在画的两端都可以看到,而那些古人雄厚肆无忌惮,让人无法企及的人,则在画中截取。由于两端的进出操作,仍有迹象可寻;其中,之所以丰满而不怯,是因为它不是空的,而不是骨洞,不能生气。.包世臣《艺舟双辑》

86、 写作就像与客人打交道一样。在一个大厅里,客人满座,左右照顾,客人不知不觉地沉默,主人不会失去毅力。写书不能周到,笔有起点、起点、挫折、滑动,如失去照顾客人也是如此。云笔已经送到了,也就是说。.朱和羹《临池心解》

87、 古人经常用力把大字藏起来,所以他们的书法和绘画从颠倒到末端很少枯燥。今天,大多数人都很奇怪,但他们不知道这本书对书法家来说是昂贵的,但它只是轻轻地刷着密集的笔令。然后就有了这个。所谓侧笔取颜,正在跳书法。.《负的《负喧野录》

88、 在字划的承接处,首先要轻松,不要留下笔墨痕迹,比如羚羊挂角。学者精通时间,自然敏感。但是方便一定要精通,转折一定要暗,这样才能知道折钗股的妙处。如果你想在黑暗中停留,你必须在任何地方停留,在任何地方停留。太快了。.朱和羹《临池心解》

89、 笔在手指之间往往是灵活的,所以你可以换笔。如果你在转折点不能换笔,你必然会扭转局面。它的画必须是侧面的,必须是扁平的。试试怀素草书,如惊蛇入草,自由弯曲伸展,如铁丝一团,绝对没有偏见。观看鲁公争座位贴纸,都是圆的,没有侧面。古人说鲁公用圈笔,其实用笔。.《书法指南》王墨仙

90、 写作之初,有搭锋者,有折锋者,其字体定在写作之初。每一个字,第一个字大多是折锋,第二个字和第三个字承载着笔势,大多是搭锋。如果一个字之间,右边大部分都是折锋,应该是左故也。还有平起者,比如隶画;藏锋者,比如篆画。尤其要折叠更多的精神,平藏善于含蓄,两者兼而有之。.姜奎的《续书谱》

91、 一般用笔有慢有急,有锋,有锋,有承接上字,有牵引下自己,怎么慢慢还病,突然来回收。慢慢仿古,急于出奇;有锋以耀其精神,没有锋以含其气味。横斜曲直,钩环盘行,都以势为主。然而,如果你不想在一起,你会接近粗俗。横画不想太长,长则转换迟;直画不想太多,但很多都是疯狂的。意思是用悬针,意思是不一定要写,不要用垂露耳朵。.姜奎的《续书谱》

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