书法艺术名人名言大全(精选91句)

1、 有阴阳，如横则

2、 笔法过于刻露，每易伤韵。

3、 书以笔为质，以墨为文。.刘熙载《艺概》

4、 书法用笔，笔用锋。.周星莲〈临池管见〉

5、 墨不旁出，为书家上乘。.朱和羹《临池心解》

6、 笔心，帅也，副毫，卒徒也。.刘熙载《艺概》

7、 笔正则锋藏，笔偃则锋出。.姜奎的《续书谱》

8、 写作低则沉着，写作高则优雅。.梁献《执笔论》

9、 学有规矩，字有体法；否则笔意不好，字也失格。

10、 今书之美字钟，王，其功用笔。.解缙《春雨杂述》

11、 所谓法则，病压.钩揭.抵拒.也是导送.李煜的《书述》

12、 笔贵绕左，书还迟涩，这君臣之道也是。.林蕴《拔箍序》

13、 书重用笔，用之存其人。所以善书者用笔，不善书者用笔。

14、 人们知道笔墨有韵味，不知道韵味全在手中。.重光《画泉》

15、 虽然书的魅力在于心，但法度必须讲资学。沈括《梦溪笔谈》

16、 学书指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。.《翰林要诀》陈绎曾

17、 用水墨的方法，水散而墨，漂浮而棱敛，然。.卢携《临池诀》

18、 写作而不停滞，挥舞着书法而厚实而深沉。.张彦远《法书要录》

19、 用笔和手腕轻虚。太慢而无筋，太急而无骨。.《笔髓论》虞世南

20、 大字运上腕，小子运下腕，不让肉衬在纸上，运笔如飞。.丰坊《书诀》

21、 笔肥墨浓的人叫之浑厚，笔瘦墨淡的人叫之高逸。.王厚祁《雨窗漫笔》

22、 古人编纂，分，真，行，草书，笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。

23、 书有二法：一月疾，二月涩。疾涩二法，书妙尽。.蔡勇《石室神授笔势》

24、 写作的方法，实指虚拳。写作的方法，意思是先写。.冯武的《书法正传》

25、 笔的深度在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。.卢携《临池诀》

26、 藏头护尾，力在字里，下笔用力，献出灵魂之美。.蔡勇《石室神授笔势》

27、 墨水要随浓随淡，可干可湿，一气成之自然生气远出。.秦祖永《桐阴画诀》

28、 起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有平串，接有远近曲直。.刘熙载《艺概》

29、 写字处要提起笔，不要让它自己死，是千古不传言的。.董其昌《画禅室随笔》

30、 墨须浓，笔须健，用浓墨健笔，斯作字有力，气韵飘动。.王淑的《论书滕语》

31、 尝到有得笔法而不得墨的人，没有得墨法而不是用作者。.包世臣《艺舟双辑》

32、 所谓千古不易者，指笔的肌理言之，非指笔的面目言之。.周星莲《临池管见》

33、 要使笔锋行字画，如入骨既立，虽然丰瘠不同，各自成体。.李弥孙《筠溪集》

34、 如果作书用笔太快，就不会有挫折，如果太晚，就不会有力量。.梁献《学书论》

35、 运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气，又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》

36、 用墨须使有润，不能使其枯燥，尤其忌侬肥，肥则大恶道。.董其昌《画禅室随笔》

37、 古人说用笔，不外疾，涩两个字。涩不迟，疾不速。以迟速为疾涩，能快的人没有。

38、 字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜奎的《续书谱》

39、 写作在乎便稳，用笔在于轻健：轻则必沉，便则必涩，也叫藏锋。.冯武的《书法正传》

40、 转束言之，内而外圆；用笔质言，骨方而肉圆。这是一定的原因。.周星莲《临池管见》

41、 用笔的势头，特别是藏锋，锋若不藏，字则有病，病而不去，怎么会有呢？.《论书》徐浩

42、 笔要巧拙互用，巧则灵度，拙则噱古，合而参之，落笔自不轻挑浑浊。.秦祖永《桐阴画诀》

43、 寸以内，法在掌指；寸一外法在肘腕。手指法也是如此，肘腕法也是如此。.郑硕《衍极并注》

44、 用笔尖如落，没有一毫如尖，意外生举，爽如神，为一字，必须数体俱入。.王羲之的《论书》

45、 一字之法，贵在结构上：一笔之法妙在起止。结构之道，尤其是笔法的细腻。匿名《永字八法》

46、 笔要巧拙互用，巧则灵便，拙则浑古，合而参之，落笔自无轻浮浑浊之病。.秦祖永《绘事津梁》

47、 凡学书，欲先学笔，用笔法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚的《论书》

48、 书法家，书而有法之称，所以笔落在纸上，即入法时，动静都能包含法为上乘。.欧阳旬《用笔论》

49、 学书未有不从规矩而入，亦未有不从规矩而出。所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。清.朱履贞《学书捷要》

50、 用笔要冷静，冷静的时候笔不浮；又要虚灵，虚灵的时候笔不板。用笔解决这个问题有逐渐改变的效果。

51、 右军用笔多病，正锋居多，所以法度森严入神；子敬用笔外拓，侧锋居半，精神散朗入妙。.丰坊《书诀》

52、 墨淡即伤神采，绝浓必滞锋毫；肥则为钝，瘦则露骨；不要伤害软弱，不要怒降为奇。.冯武的《书法正传》

53、 山舟说：笔要软，软则悍；笔要长，长则灵；墨要饱，饱则饱；落笔要快，快则意。.梁同书《频罗奄奄一息》

54、 数画的转接欲折，一画的自转贵圆；同样的转也，如果误用，就会有病，分别行之，就合法了。.重光《书筏》

55、 然而，字法，本于笔，成于墨，则墨法尤工书法是一大关键。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。.包世臣《艺舟双辑》

56、 腕竖则锋正，锋正则四面势权全。次实指，制实则筋力平均。次虚掌，掌虚则运用便宜。唐.李世民的《笔法》

57、 锋既有纸，即宜转换：画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。.包世臣《艺舟双辑》

58、 用笔的方法:扩大手指，偃中指，收敛第一手指，拒绝名指，让手掌心虚如握卵，这也是必要的。.卢携《临池诀》

59、 乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画是平静的，当它用笔时，常常想让它穿过纸背，这是极其成功的。.魏续《墨源》

60、 柔软则肥瘦皆圆，硬则长短均扁。是因曲直在性情上，达到形质，圆扁在形质上，本于性情。.包世臣《艺舟双辑》

61、 古人写书，写一圆到底，写一方便到底，各有章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴百代书法楷模，所谓规矩方圆。

62、 但是，如果管定而锋转，则逆入平出，而画的八面无非是毫力所达，那就是后积画成字，聚字成篇。.包世臣《艺舟双辑》

63、 前传笔云:双钩悬腕，让左右，虚掌实指，意前笔后。书势:如屋漏痕，如墙裂，如锥画沙，如印泥，如折钗股。.丰坊《书诀》

64、 董文敏说:书家虽然贵藏锋，但不能以模糊为藏锋。盖以强势取势，以虚和取韵。颜鲁公所谓印泥，如锥画沙。.梁章距《学字》

65、 作书必须笔起，不可信笔。盖信笔的波画无能为力。如果你提起它，你会在一束处主宰它。转，束，书法家妙诀。.董其昌《画禅室随笔》

66、 圆笔用转用提，以顿挫出来。方笔用转用顿，以提契出来。圆笔用得好，方笔用得翻，圆笔不好，方笔不翻就滞。.康有为《广艺舟双辑》

67、 凡学书字，先学写作，如果是真书，去笔头两寸一分，如果是草书，去笔头三寸一分。下笔画波奈屈曲，都需要一身之力。.《笔阵图》卫硕

68、 圆以规以天，方以矩以地。方圆互用，阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方。圆是神圆，不能滞也；方是方，不能执也。.项穆《书法雅言》

69、 用笔者都习惯了涩笔的说法，但每次都不知道怎么得涩。只有笔想做，如果有什么东西可以拒绝，尽力而为，斯不期而涩。.刘熙载《论用笔》

70、 横不能平，竖不能直，直，手腕不能展示，眼睛不能注释，分布不能工作；分布不工作，规则不能完成；规则损失，云法书困难。.重光《书筏》

71、 能够正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用、抓得定、纵得出来，浑身都是解数，全靠笔尖笔的尖锐指示，是合拍。.周星莲《临池管见》

72、 古人一点一点的画，都是用锋转笔做的，不至起止的地方是用来转的；古人一牵一连，都在旋转，正心着纸，没有一小米倒塌。.包世臣《艺舟双辑》

73、 张长史折叉股，颜太师屋漏法，王右锥画沙.印印泥，怀素风鸟出林，惊蛇入草，索靖银钩 尾，同一笔法：心不知手，手不知心耳。黄庭坚的《论书》，

74、 磨墨欲熟，破水则活；蘸笔欲润，皱眉则浑浊。黑圆白方，架宽丝紧(黑有肥圆圆圆圆，白有四方长方斜角)。古今书家，同一个圆秀，但中锋又直又湿，然后圆又圆。.重光《书筏》

75、 在古代，所谓虚掌，就是五指都贴在管子上。它的小指贴在名指上，在空中用力使指端，而不是紧握。握得太紧，停在管子上，不注毫端，书就会露骨，枯而弱。.包世臣《安吴论书》

76、 凡书要用笔按笔提，辩论特别是在起笔处，辩论特别是在止笔处。书法家按了两个字，有一个共同点，没有分离。所以用笔重处需要飞，用笔轻处需要实际按压，以免堕落。.刘颐载《艺概》

77、 凡擦墨欲干，但不要太干，行草则干润混杂，润以取颜，干以取险。墨浓则笔滞，干则笔枯，也不得不知道。笔想长而圆。长则含墨可以运动，强则刚而有力，圆则艳美。.姜奎的《续书谱》

78、 笔的执使是横画，字的立体是竖画。气的伸展在撇奈，筋的融合在扭转，脉络在丝牵，骨肉的调停在饱满，趣味在勾点，光的明亮在分布，行间的茂密在流贯，形势的错落在易正。.重光《书筏》

79、 这本书的重要性可以用一句话来完成。说：笔的方形是圆的。方者，折叠法也，点画波撇起止也是，方指，字骨也是；圆的，用笔盘旋空气，动作也是，圆的手臂，字的肌腱也是。.朱履贞《学书捷要》

80、 思翁言:坡公书《赤壁赋》全部用正锋，想透纸背。每一波画都到处都聚墨，像小米一样留下痕迹，这是石刻无法传递的。这些都用墨水到了极其微妙的地位，也是书家莫传的秘密。.朱和羹《临池心解》

81、 陆公突然说:儿子学我的书，但求其力耳，却不知道用笔的力不在于力；用于力，笔死了。虚掌实指，指不入掌，东西上下，为什么疏远？常人云:永字八法，是点画尔，拘一字，何异守株！.林蕴《拨箍序》

82、 好刀按之则曲，舍之则直如初，世俗为之回性。笔锋也是如此。如果一引之后，已经曲不复挺了，安全如人意？所以长而不劲，不如不长；强而不圆，不如不劲。盖纸笔墨都是书法的帮助。.姜奎的《续书谱》

83、 徐公说:丈夫写的时候关心方便，用的时候关心轻便，所以轻的时候一定要沉便，一定要涩，也就是藏锋。如果不涩，危险的状态是无缘无故产生的，如果太流畅，就会变成浮滑，浮滑是俗气的。唐韩方明的《授笔要说》

84、 执笔欲紧，运笔欲活，不能指运笔，当以腕运之，执笔在手，手不主运；运在腕上，腕不知执。孙过庭有执行.使.转.用法：执谓长短深浅；使谓纵横牵心；转谓钩环盘屈；用谓点画向后；不是偶然的！.姜奎的《续书普》

85、 用笔的方法，在画的两端都可以看到，而那些古人雄厚肆无忌惮，让人无法企及的人，则在画中截取。由于两端的进出操作，仍有迹象可寻；其中，之所以丰满而不怯，是因为它不是空的，而不是骨洞，不能生气。.包世臣《艺舟双辑》

86、 写作就像与客人打交道一样。在一个大厅里，客人满座，左右照顾，客人不知不觉地沉默，主人不会失去毅力。写书不能周到，笔有起点、起点、挫折、滑动，如失去照顾客人也是如此。云笔已经送到了，也就是说。.朱和羹《临池心解》

87、 古人经常用力把大字藏起来，所以他们的书法和绘画从颠倒到末端很少枯燥。今天，大多数人都很奇怪，但他们不知道这本书对书法家来说是昂贵的，但它只是轻轻地刷着密集的笔令。然后就有了这个。所谓侧笔取颜，正在跳书法。.《负的《负喧野录》

88、 在字划的承接处，首先要轻松，不要留下笔墨痕迹，比如羚羊挂角。学者精通时间，自然敏感。但是方便一定要精通，转折一定要暗，这样才能知道折钗股的妙处。如果你想在黑暗中停留，你必须在任何地方停留，在任何地方停留。太快了。.朱和羹《临池心解》

89、 笔在手指之间往往是灵活的，所以你可以换笔。如果你在转折点不能换笔，你必然会扭转局面。它的画必须是侧面的，必须是扁平的。试试怀素草书，如惊蛇入草，自由弯曲伸展，如铁丝一团，绝对没有偏见。观看鲁公争座位贴纸，都是圆的，没有侧面。古人说鲁公用圈笔，其实用笔。.《书法指南》王墨仙

90、 写作之初，有搭锋者，有折锋者，其字体定在写作之初。每一个字，第一个字大多是折锋，第二个字和第三个字承载着笔势，大多是搭锋。如果一个字之间，右边大部分都是折锋，应该是左故也。还有平起者，比如隶画；藏锋者，比如篆画。尤其要折叠更多的精神，平藏善于含蓄，两者兼而有之。.姜奎的《续书谱》

91、 一般用笔有慢有急，有锋，有锋，有承接上字，有牵引下自己，怎么慢慢还病，突然来回收。慢慢仿古，急于出奇；有锋以耀其精神，没有锋以含其气味。横斜曲直，钩环盘行，都以势为主。然而，如果你不想在一起，你会接近粗俗。横画不想太长，长则转换迟；直画不想太多，但很多都是疯狂的。意思是用悬针，意思是不一定要写，不要用垂露耳朵。.姜奎的《续书谱》